París loco: una fiesta.

I. (Una novela que se esconde) Como otros antes han escrito (Juan Marqués y David Mayor concretamente, y lo han dicho bien) la ciudad de París y la escritura del primer libro, son dos elementos fundamentales en la primera novela de Aloma Rodríguez, París Tres. Esas dos cuestiones son tan capitales para entender esta obra como el hecho de que, indudablemente, el lector se encuentra ante una novela a pesar de que el libro plantea una estructura más propia de un diario (sin duda herencia directa del texto primigenio escrito y publicado a manera de post en el blog de la propia autora, muy recomendable, por cierto). Antes ya habíamos visto esta estructura que oculta el trasfondo novelesco de la obra en textos como Diario de un hombre humillado de Félix de Azúa, o en el intento algo más fallido, eso sí, de Roger Wolfe en su libro ¡Que te follen Nostradamus!; aunque, a decir verdad, es digno de mención que una joven autora se decante por esta variación estructural en su primer libro, algo que detecta una estupenda asunción de riesgo por su parte, que da a entender no sólo lo que este libro da de sí sino lo que dirán (y dirán bien) los posteriores. Pues bien, este falso diario que esconde tras él una novela podría tratarse también de un libro de viajes, un cuaderno de bitácora que recoge la llegada a París, las idas y la venidas, los viajes intermedios y el regreso, una hoja de ruta vital que se articula desde los puntos esenciales de un viaje: origen y destino. Porque al igual que los personajes van y vienen y cambian de ciudad (o de lugar en la misma) constantemente, el libro se acerca y se separa del lector continuamente y tan pronto le confiesa, como le oculta, o le apasiona. El viaje como búsqueda personal, como ese lanzarse al vacío para encontrar la respuesta, el viaje que dice y transforma. Y París se asoma como la ciudad ideal para ello, para perderse, para escribir ese primer libro que la protagonista lleva dentro, para soñar con grandes escenarios en los que triunfar, París vuelve a ser una fiesta, el lugar que no se acaba nunca.

II. (Ella) Como en un buen diario o una buena novela el personaje principal es principio y fin de la obra, ella es París y Zaragoza, y es también Ámsterdam o cualquiera de los lugares citados, y lo es porque hace suyos todos los instantes y los momentos. El lector detectará pronto cómo la presencia del personaje en la escena modifica el propio espacio, algo que sitúa al texto muy cerca de una concepción teatral. “Vuelvo del ensayo. Es verano y hace calor. Subo los cinco pisos. Dejo la mochila en el suelo y me quito la camiseta. Barreiros está en el ordenador. Me besa y yo me quito el sujetador. Le digo que estoy cansada y me tumbo en el suelo boca arriba […] Estamos semidesnudos encima de la alfombra. Me pongo encima de él y le pregunto si tiene hambre.” (Fragmento Setenta y uno). El lector pronto entenderá que el lugar central en el que se desarrolla la acción puede tratarse con facilidad de una puesta en escena teatral. La descripción pormenorizada de situaciones, elementos  que componen los espacios y personajes que habitan los mismos, actúa, de alguna manera, como una pequeña acotación teatral, y posibilita que el ritmo deliberadamente acelerado de la acción no pierda en ningún instante la verosimilitud (“Es jueves. Barreiros quiere ir a la playa. Nos levantamos temprano y bajamos la maleta. Vamos a Deuville, al norte. Es lo más cercano a París. Nos perdemos y el viaje nos cuesta el doble de tiempo. Llegamos casi de noche. Paseamos por la playa llena de gaviotas. Hay gente montando a caballo”. Fragmento Setenta y cinco). Y la narración se acelera desde la sucesión de acontecimientos y las frases cortas y trepidantes, sin perder de vista en ningún instante la cotidianidad que lo hace cercano, creíble, y por lo tanto fácilmente reconstruible en la cabeza del lector.

III.(Barreiros o el equilibrio). “Barreiros tiene el pelo más negro del mundo. Es alto y fibroso. Tiene los ojos marrón claro” (Fragmento Cincuenta y dos). Este fragmento hace de acotación, de rápida descripción y se complementa dicha acotación con el siguiente fragmento: “Salimos a las once. Ahora no tenemos prisa. Barreiros y yo no estamos de acuerdo: a él no le ha gustado y a mí sí. Empezamos a discutir, gritando para oírnos, sin dejar de pedalear […] Casi hemos llegado. Hay dos caminos posibles y nos separamos. Pedaleo con fuerza y pienso que vamos a romper por una película. Cuando llego al portal él me está esperando. Sujeta la puerta mientras entro la bici en casa. Antes de soltarla me da un beso y susurra “enfadicas”.” (Fragmento cuarenta y dos). Un segundo personaje surge atrapando toda la atención del lector en determinados momentos, se trata de alguien que toma el brazo de la protagonista cuando esta está a punto de caer, cuando las dudas la asaltan. Barreiros aparece en escena, cabal, educado, correcto, y devuelve a la protagonista a la calma cuando esta ha perdido los nervios. Aloma Rodríguez ha sido capaz de crear un personaje secundario con el magnetismo suficiente como para ser considerado principal, un personaje que aparece y desaparece de la escena y pone orden, en ocasiones, equilibrio, en otras.

En esta novela en la que multitud de personajes entran y salen de escena como en la propia vida en la que las personas aparecen y desaparecen de la noche a la mañana, algunos permanecen y son fundamentales. Y los dos personajes principales se complementan a la perfección, como la autora y su novela, como el lector y la novela. París Tres es una novela divertida, energía en estado puro, desatada, fresca, llena de literatura, una dulce puesta en escena de la vida, la búsqueda y el descubrimiento, un brillante adelanto de lo que ha de llegar.

Ignacio Escuin Borao

Aloma Rodríguez, París Tres, Zaragoza, Xordica Editorial, 2007, 131 páginas.